书画真伪之争自古就有，鉴定必然是相伴而生。唐代张彦远著《法书要录》、《历代名画记》等文献中即有关于书画鉴定的记载，可见作假与鉴定水火不容，道高一尺，魔高一丈。唐太宗喜欢收藏王羲之、王献之的作品，民间所藏二王作品都被地方官员搜刮来献到皇宫内府去，但十之八九有假，唐太宗便命令虞世南、褚遂良来鉴定，以辨真伪。

　　书画鉴定是一门非常复杂的学问。举个例子来说，对于明清绘画，如果是今时伪作，判定基本不难，但如果是明代人做明代人的，清代人做清代人的，倘若又是高手，就很难判断。现在作伪大致有两种类型：第一种是专业作伪，几个人分工合作完成，要仿某件书画作品，选用当时的纸墨、印章、印泥，包括落款、裱式、画风等都一一仿照。民国时期上海有个叫谭敬的人，居然有一条龙的专业造假作坊，专门找人模仿印章、题款等各项内容，养了很多仿手，如同古时的门客幕僚一样，作品常常以假乱真，卖得高价。第二种是高科技作伪，鉴定难度更大。譬如说青铜器的作伪，探测仪器可以测定不同时代青铜器里所含的金属成分，然而作伪者若按照查出来的元素和数据重新制作，仪器则根本测不出来，根据电脑分析结果也可以使青铜器的铜锈、包浆达到相应年代的水平和程度。至于瓷器，现在的激光影印仪已经可以把青花复制得非常地道。书画也是一样，以前仿制图章等还需手工作业，现在电脑制版扫描，十分方便，而且更加逼真。

　　随着整体生活水平大幅度提高，书画市场日渐升温，书画交流销售等成为非常兴盛的行业，但是相应的，假字画也成为困扰书画家的主要现实问题，影响投资者的切实利益。如何实现准确有效的书画鉴定，是摆在诸多与书画行业相关人士面前一个重要的问题。书画和一般商品不同，是带有非常复杂的个性化、多样化的艺术本体，同一个书画家，不同心境和状态下创作出的作品可能会大相径庭，从而带来鉴定上的难度，反过来讲，某一个书画家基本上一生都会带有自身的书写绘画习惯癖好特征，往往又是鉴定的重要标尺。

　　做好鉴定首先要在实践中积累经验。鉴定和带兵指挥打仗的道理一样，需要一定的实战经验，切忌纸上谈兵。比如看到一些名家的书画作品，水准差未必就是假的，因为任何大家都难免要面对应酬。现在造假技术高明，有些假画甚至比真画还要“真”。鉴定是一种感觉，没有绝对标准，是一种经验积累，须见多识广，如果孤陋寡闻，或者粗枝大叶、漫不经心，往往会留下很多遗憾。当然，如果鉴定者本身也是一位书画家，则在鉴定方面会如鱼得水。

　　同时必须树立书画鉴定实际上是对鉴定家道德评价的观念。鉴定要有实事求是的态度和求真务实的品质，这是书画鉴定的基础。书画艺术本身是引导人追求并获得真善美的艺术，一旦完全追名逐利，则丧失了根本的意义和价值所在。作为书画鉴定来说，重要性也是一样的，鉴定人员本身切忌因为各种原因，言不由衷，故意说违心话，昧着良心说谎话。对鉴定人员要进行资格认定，实行“准入制”。

薛元明

　　意大利文艺复兴名画“裸体”亮相京城

　　总价值35亿的意大利文艺复兴名画于12月25日“裸体”亮相京城，稳坐故宫脚下向市民“零距离”开放。此次画展汇集了达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、丢勒、保罗等数十位意大利文艺复兴时期著名画家的珍品，详细而全面地向北京市民展示了文艺复兴400年的辉煌发展历史。此次参展珍品全部以裸露的方式陈列于皇城艺术馆的展厅内，除了在每幅价值近亿元的画作下面摆放一盆防止干裂的清水和护栏外，主办方没有做出任何保护措施，目的就在于能够让广大市民真实地欣赏到几百年前意大利绘画大师的精湛绘画技巧。除此以外主办方声称这次画展的门票最低将跌至20元一张，希望能够借助此次活动丰富北京市民对意大利文化的充分了解。截至发稿前已有超过10000民众来馆参展。

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