以玉饰剑故称“玉具剑”，盛行于春秋至两汉时期。镶在剑柄顶端的称为“首”，穿在柄与剑的交界处，如后世护手的称“格”，缚在剑鞘有鼻供备戴的称“璏”，镶在剑鞘下端的称“珌”。

　　在殷商之前，剑如未形成的矛头，无首也无格，仅有极短的茎，几乎不成为柄。西周早期，剑身加长，开始有柄有格，但仍无剑首，春秋末战国初，除了铜的剑首外，已开始有以玉为剑首和剑格者。剑首的形制作圆柱状或梯形厚片，而剑格则为横长矩形，有的上角抹圆。战国中期以后，铜剑的形体又加长，柄加大，格变宽，而且多以玉为剑首和剑格，在剑鞘上缚以剑璏和剑珌，这就成为完整的玉具剑了。汉代兴盛玉具剑，不但文献上多有记载，而且考古发现的实物也很多。《晋书》说：“汉制自天子至百官，无不佩剑。”《汉书》当中也有不少关于皇帝用此玉具剑赏赐少数民族使者和宠臣的记载：《汉书》记载：“皇太子即位也佩有玉具剑”。可见当时具有相当身份的人，才能使用玉具剑。商周至今已约3000年，青铜剑与玉的剑饰往往已经分离，分离了的玉剑饰，我们称之玉剑具。

　　战国时期的玉器，玉礼器已经相对减少，而玉的佩饰大量增加，西汉始，成套玉剑具的出现表明玉器进入了实用的领域。

　　图中，玉剑具的尺寸分别是剑首直径5.8厘米，底径4.7厘米，厚1.7厘米，剑格长3.5厘米，宽6.8厘米，厚1.6厘米。剑璏长8.7厘米，宽2.2厘米，厚1.5厘米。剑珌长5.5厘米，宽4.2厘米，厚1.5厘米，精雕细琢完整无损，系用新疆和田一带的墨玉制成。黑白相间，浓淡相隔，质地细腻坚硬、紧密，手感分量重。表面抛光极好，俗称有“玻璃光”。

　　该套玉剑具雕琢精美，纹饰整齐、对称。实际上可分正反两面，其中剑格和剑珌，正反两面是两种不同的纹饰，其一是简化了的饕餮纹和勾云纹。仔细观察下，玉工采用的是当时的新工艺———“减地突雕法”，使原先的饕餮纹变得既简化，又细腻漂亮和富有立体感。尤其是饕餮长长的双眉，根根眉毛细若游丝，灵动而飘逸。“减地突雕”属高难度雕法，雕琢的过程是先将饕餮纹的形状大致突现后，再将四周的地子减低，然后把饕餮纹发芽弯曲的部分慢慢地用心琢磨，使每根线条均无断痕之迹，达到完整无缺的境地。勾云纹的制作技法应属游丝毛雕。除了有规律性的勾云纹以外，背面的兽面饕餮纹会配合各种剑饰玉的器面特征与观看者的视点，而有不同角度的取象。例如在玉剑格上采取正前方取象，在玉珌上则用斜角俯视取象。通过对玉质、纹饰、造型、工艺、沁色等方面考证，该玉剑具当系西汉初期之物。

　　玉器的鉴赏，必须抓住它的艺术风格和工艺特点。艺术风格是特定时期社会现实的反映和缩影。随着各时代政治经济、宗教信仰、社会风尚的发展，人们的审美情趣、意识观念、文化习俗以及玉材的取舍，琢玉工具和技巧、器型、纹饰的特征等方面随之发生变化，形成了特定的艺术风格和时代特征，呈现到每一件玉器上就成为了我们鉴赏的要点，是判断玉器时代的依据。

　　至于玉器的鉴定，就是要辨分真伪。首先，从各时代的特征、工艺入手，以科学考古出土的玉器为范本标准，以客观、科学的态度对玉的色泽、材质、造型、沁色、包浆等特征作出正确的判断。其二，要细心地揣摩、观察玉器的雕琢痕迹，分析琢玉所用的工具、操作方法及痕迹特点，对古玉的制作进行深入的了解。其三，还须多接触市场，了解仿古玉器的产地、种类及特点，从中找出古玉器差异，以识别真伪。

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