青花婴戏图大缸

　　林丹妮

　　带着对珍贵文物的挚爱以及收藏的责任感，越来越多的人痴迷于其中，充实并快乐着，包章泰就是这样一位执著的收藏家。近三十年来他的藏品已数以二十万计，品类之丰富，内涵之精深令人震撼。眼前这一烧制于明代万历年间景德镇窑的《青花婴戏图大缸》，便是他其中的一件得意藏品。

　　万历青花早期继承了嘉靖风格，后来造型开始转变，形成了独具一格的特色，而“淡描青花”成为其中最突出的工艺。这件青花缸器身周正，胎釉精细，青花色泽少了些浓艳，而是蓝中微泛紫、灰色，色调沉静，深浅有致，显得尤为清新。口沿绘有灵芝花卉纹，予人典雅的直观之感，而细看更是被其壁上的“婴戏图”青花纹饰所吸引。画面将十五个童子分设四景，或对弈，或嬉戏，或拉车，或纳凉，妙趣横生，生机盎然。孩童们身着长褂，头略大，前额突出，且表情丰富，神态各异。它的画工细腻工整，动感强烈，将儿童的娇憨之态描绘得十分传神。特别是那专注认真、稚拙可爱的模样惹人怜爱。再以飘逸的勾云遮天，宽大的芭蕉叶、远方的小桥流水穿插其中，呈现出一派欢乐祥和之景。

　　作为一种独特的幼童戏耍装饰图案， 婴戏图由来已久，是中国典型的传统吉祥纹饰。唐宋时已开始将其运用到瓷器装饰上，到了明清时期更是得到了鼎盛发展，且每个朝代的装饰手法都不尽相同。明代在前朝的基础上，集历代瓷艺之精华，大量采用青花的技法赋予了它独特之美。这类婴戏图，画面中配合着生肖图案、各种吉祥器物等，象征着多子多福，生活美满，深受民间喜爱。包章泰介绍说，婴戏图在表现孩童天真无邪的同时也展现了社会风俗，寄托了当时人们对美好生活的向往。

　　万历年间仍尚大器，且造型颇多。此缸高26.5厘米，口径56厘米，釉面光润，体型稍大，故成器较难。经过了手工拉坯、利坯、画坯和施釉后，在烧造过程中对温度、环境要求非常高，每一个细节都决定着最后的成败。包章泰讲道，通常烧制这种大件时，旁边会放一些小件与其一并入窑，放在边上以培养它的温度，使得窑温能够得到更好的渗透。

　　他也提到，现今许多遗留下来的此类大件器物大多已开裂、破损或经过修补，所以能够收藏到这样保存完整、品相上乘的实属不易。该缸最初是用来养鱼或储水，也可置于高台上作为陈设器。其大方古朴的器形外加清新雅致的青花，堪称实用与观赏的完美结合。

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