王翬《溪山深秀圖》作於康熙四十七年（1708），作者時年七十七歲，屬於晚年的青綠山水作品。

　　王翬跋中述及作是圖之原委：“趙吳興（趙孟頫）有《水邨圖》及《溪山深秀》、《鵲華秋色》諸卷，用筆蒼潤，設染清華，皆傳世墨寶。余嘗得觀于長安貴戚家，往來於懷，幾二十年矣。此卷兼用其法為之，第未能得萬一，秪自愧耳。戊子長夏，耕煙散人王翬。”“長安”通常為京城別稱，而不是指今天的西安。王翬作此圖約十八年前即康熙二十九年（1690）應王原祁之請入京，王翬時年五十九歲，次年出任《康熙南巡圖》首席畫師，直到康熙三十七年（1698）六十七歲時才回虞山（常熟）。在這期間，他在京城貴戚之家觀賞了趙孟頫的《水村圖》、《溪山深秀圖》、《鵲華秋色圖》，并謂是圖是兼用其法而作。《水村圖》、《鵲華秋色圖》兩件煊赫名作在乾隆年間（1736-1795）收入宮廷，並且一直流傳至今，分別收藏于北京故宮博物院與台北故宮博物院。王翬的題跋可以補充二圖在康熙年間（1662-1722）的流傳信息，同時也為王翬五十七、八歲左右在京時期提供了珍貴的第一手資料。

　　又根據此畫樊增祥一跋可知《溪山深秀圖》與《山堂文會圖》曾經同為其所有。樊氏在前者跋中略云：“卷（指此圖）與《山堂文會圖》大幅皆以戊子夏作於平江，似是宋漫堂撫蘇時，石谷依蓮泛水，閒中命筆。” 樊氏據此同年所作《山堂文會圖》（現藏南京博物院）上王翬自題“戊子清和畫于平江署之凝香庭”，推知王翬二圖均是同年作於蘇州（平江是蘇州的別稱），認為系宋犖（1634-1713，號漫堂）任江寧巡撫期間，畫家為其所作。考宋犖自定《漫堂年譜》，其在江寧巡撫任凡十四年，任期為康熙三十一年至四十四年（1692-1705），距《溪山深秀圖》成畫尚有三年，且四十五年宋犖補吏部尚書而赴京，四十七年時即1708年仍在京城。因此，樊氏推測此圖系王翚為時任江寧巡撫宋犖而作並不可信，或許是因為記憶偶誤，故在此加以辨正。

　　然而樊氏所意識到的兩圖間的關聯性仍然是可取的，為我們提供了很好的參考。“清和”是農曆四月，“長夏”是六月，則《溪山深秀圖》作於《山堂文會圖》約兩個月後。雖前者為橫卷，後者為掛軸，然而兩者均是典型的王翚晚年風格的青綠山水。由《溪山深秀圖》尤能想見趙孟頫《水村圖》、《鵲華秋色》那種平遠山水的廣袤視野，百里之內盡收眼底，屋宇、人物、船隻、禽鳥等纖毫畢現。其中畫水極盡奇巧之能事，水紋形態各異，順勢寫到天邊，水天渾然一體，令人歎為觀止。

　　通過以上論述，可知王翬的《溪山深秀圖》不單體現了王翬晚年的藝術造詣，而且為研究王翬在京期間生平提供了第一手寶貴資料，同時使我們對此畫創作思路有了更深層次的瞭解。

王 翚（1632～1717） 溪山深秀图

设色纸本 镜片 1708年作 画心：39.5×194cm 跋文：39.5×52.5cm

说明：清代鉴赏家刘恕、樊增祥旧藏，樊氏并题跋。

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