康熙三十一年三月秋，于京仕途无望后，石涛买舟南下，从北京沿运河南下回扬州，把毕生的主要精力花在诗书画上，自此进入其绘画创作高峰期。此幅《松山幽居》图题诗云：“山楼窈窕托林泉，主人况是山中仙。灵峰自古积金地，古洞尚有华阳天。” 自喻松山幽居，有窈窕山楼托林泉，虽似山中仙，却盼华阳天，是石涛郁郁离京的真实写照。该图属于苍劲纵横一路，正面中间画有一巨石突兀，右侧错落树林中几间瓦房隐现，其后有松悬于崖上，松干盘曲瘦硬，松针细长刚劲，用墨干而浓，给人以苍劲畸形之感，远山墨色渐浅，苔点突出，气韵淋漓。落款“丁丑夏至写于耕心草堂 石涛”，钤印“清湘济、膏肓子济”。其中“耕心草堂”为石涛于扬州之堂号，据现有资料考证，该堂号启用时间不早于丁丑（1697）年，可能就自是年始，此幅作品确切纪年款也对应了这一说法。

石涛《松山幽居》            

　　值得一提的是此轴有高宗第十一子永瑆所题“松山幽居”。康熙南巡石涛两度接驾，后积极赴京，企图得到皇家赏识，无果，直至在政治上完全丧失希望，思想转入悲观，遂以绘画艺术为立身立根本，精心著书立说，艺术臻于成熟，为后人留下宝贵遗产。石涛晚年自言：“余画当代未必十分足重，而余自重之，我也无如这何，后世自有知音”。倘若当日如愿得到皇家重用，其画必入四王之脉，画坛少了个苦瓜和尚，四僧也不是今日所见之四僧，何其悲也！

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